הבלט הטריאדי של אוסקר שלמר הוא יצירתו המפורסמת ביותר לבמת התיאטרון וזה קשור בעיקר לבמת הבאוהאוס.
כל כך מעט שהיה אפשר לראות במהלך שנות העשרים, תמונות הבלט קשורות היום לשחזורים ויצירות חדשות של שנות השישים והשבעים. למרבה הצער, היו עד היום רק שני ניסיונות כאלה שגם שניהם היסטוריים היום.
במקום יצירה נוקשה של אחד לאחד התלבושות מתפרשות כך שלמר פיתח אותן בפשטות ובמקור כהגדלה של תלבושות בלט ופסלוני במה (גם של תיאטרון הבובות). במקום אוטומטי, תסתכל על פסלונים דה-אנושיים למוזיקה ממוכנת TRIAS בוחרת כנושא מרכזי את הניתוק, הפיצוץ והשמחה הפיזית והפעולה המוזיקלית בתיאטרון המוזיקה והמחול. במקום חגיגה של אמנות באוהאוס בונה גבוהה, TRIAS מתמקדת בלחצים הליצניים והקרנבלים בגישה של אוסקר שלמר לבמה.
TRIAS של THEATRE DER KLAENGE הוא פרשנות חדשה עם האפשרויות הריקודיות והמוזיקליות של המאה ה-21. הוא מיזם ב-2014/15 לראשונה מזה כמעט 40 שנה ויותר מ-90 שנה לאחר הבכורה שלו.
חוץ מזה, TRIAS לא רוצה להנפיש פחות או יותר בתור הירושה של האמנות המודרנית הקלאסית, אלא גם את המוח של "שנות העשרים השואגות" ועם הטכנולוגיות הפיזיות והמוסיקליות של היום לעשות מסיבת במה (באוהאוס) של היום!
הבלט הטריאדי היה באותה תקופה מושג חלופי לריקוד האקספרסיוניסטי, באותה תקופה בגרמניה הריקוד המודרני האהוב. TRIAS ממשיכה בדרך זו כקונספט אלטרנטיבי לצורות רבות של מושגי מחול עכשוויים שקובעים באופן מקומי על ידי שימוש באוצר מילים של מחול עכשווי ואוצר מוזיקה בצורה אחרת.
לפרשנות החדשה של "הבלט הטריאדישן" מאת אוסקר שלמר מאת THEATRE DER KLÄNGE ב-2014/15 התבקש המלחין והמוזיקאי תומאס וואנסינג על ידי התיאטרון ליצור מוזיקת אגב חדשה לחלוטין לכל 12 המשפטים של הבלט. המוזיקה תוכננה עבור כמה כלי נגינה לא מחוזקים (פסנתר, כלי סולו, כלי הקשה). חוץ מזה, כל ז'אנר מוזיקלי היה מותר (גם טכנולוגיות משחק חדשות) שניתן ליצור ישירות עם הכלים הללו. זאת תמיד בתלות ישירה או כמעניק קצב ודחף לפסלונים הרוקדים. בסצינות ה"מופשטות" מגביר את הסאונד על ידי שימוש זהיר במודולציות אלקטרוניות של הצלילים האינסטרומנטליים. המוזיקה של המלחין תומאס וואנסינג נוצרה למעשה כקורפטטור בפסנתר במסגרת חזרות הבלט של התיאטרון בחורף 14/15, פותחה במקביל ו"תפורה" עבור הסצנות הבודדות. במערכה השלישית מוסיקת הריקודים מתגברת לאחר הסצנה המתאימה סביב חלק קצר בצורת קונצ'רטו שניתנים גם בהופעות החיות. עבור ההקלטה על גבי תקליטור המלחין חיזק את הקבלה לאולפן האינסטרומנטלי בחלקו עם דגימות סאונד והקשה נוספת בעריכה כדי לתת יותר צפיפות ועומק לרושם הצליל ממה שמתאפשר בהשמעה חיה עם 3 נגנים.
