ドイツの織物芸術の象徴は、1924年に製作されたゲルトルート・アーントのバウハウス・カーペットであり、今回の製作は世界初公開となります。バウハウス・アーカイブとアーント家の詳細な資料をモデルにして、再制作されました。

ドイツの織物とバウハウスの象徴は、1924年に製作されたゲルトルート・アーントのバウハウス・カーペットNo.2です。というのも、当時製作された1枚のカーペットが、ワイマールのバウハウス創設者ヴァルター・グロピウスのオフィスで発見されたからです。この所長室は、各工房の作品を展示するショールームを兼ねていました（図4参照）。グロピウスの考え抜かれた建築的な空間構成は、バウハウスの様々な作品の総合芸術となっており、その基礎となっているのがゲルトルート・アーントのカーペットの正方形の幾何学模様である。デザイナーズカーペット（Drechlse carpet）は、バウハウス・アーカイブの詳細な資料と、ゲルトルート・アーントの家族の記録をもとに再編集されたものです。バウハウスカーペットNo.2は、特別に配置された192個の手織りの正方形で構成されています。基本的なカラースペクトルは、異なる色合いのブルーとグレーで、中央に向かって明るい黄色と暗い黄色の正方形で分割されています。

ゲルトルート・アーントは、1923年秋にワイマールのバウハウスで学び始めた。本当は建築家になりたかったのですが、他のバウハウスの学生と同様に、彼女にも織物を学ぶ場所が与えられました。そこで彼女は2枚のカーペットをデザインし、そのうちの1枚はヴァルター・グロピウスのオフィスで参考にされました。学業終了後、彼女は写真に専念した。1927年、バウハウスの学生であった夫のアルフレッド・アーントとともに、テューリンゲン州のプロブステッツェラに行き、夫は建築家として「Haus des Volkes」の建設に携わった。その2年後、1929年にバウハウスのディレクターであるハンネス・マイヤーによってアルフレッド・アーントがエクステンション・ワークショップの責任者に任命されたため、夫妻はデッサウのバウハウスに戻ってきた。デッサウでは、ゲルトルート・アーントは写真による自画像のシリーズを制作し、高い評価を得ました。

ルールを書いた男 ワルター・グロピウスは、ミュンヘン工科大学で建築を学んだ後、ベルリンのシャルロッテンブルグ大学で学びましたが、1908年に卒業証書を得ることなく退学しました。同年、ペーター・ベーレンスの事務所に入り、ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエ、ル・コルビュジエ、ディートリッヒ・マルクスなど、後に著名な建築家たちと一緒に仕事をした。

ベーレンスのもとで2年間働いた後、グロピウスは1910年に建築と工業デザインのための自分の事務所を設立しました。この時期のグロピウスの作品には、壁紙、大量生産の室内装飾品、車体、さらにはディーゼル機関車などがある。

アドルフ・マイヤーと共同で設計したアルフェルト・アン・デア・ライネのファグス工場は、彼の最初の主要な建築作品となった。鉄とガラスでできた透明なファサードを持つこの工場は、後に「近代建築」と呼ばれるようになり、1920年代には「ノイエス・バウエン」または「新客観主義」運動へと発展していった先駆的な作品として広く知られています。ファガス・ファクトリーは2011年6月にユネスコの世界遺産に登録されました。

第一次世界大戦後、グロピウスはバウハウスの創設メンバーとなり、1919年にヘンリー・ヴァン・デ・ヴェルデスの後任として、ワイマール（テューリンゲン州）にあったGroßherzoglich-Sächsischen Hochschule für Bildende Kunstの校長に就任し、同校を「ワイマール国立バウハウス」と改称した。グロピウスは1926年までワイマールで、その後はデッサウで館長を務めた。その後、ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエに引き継がれ、1933年の閉校までバウハウスを指揮した。バウハウスを「マルクス主義の教会」と決めつけたナチスによる中傷キャンペーンを受け、1934年にイギリスに移住した。1937年にはアメリカのケンブリッジに移り、ハーバード大学デザイン大学院の建築学教授を務めました。