لودفيج ميس فان دير روه

ولد مدير باوهاوس اللاحق لودفيج ميس فان دير روه في آخن في 27 مارس 1886 باسم لودفيج ميس. في وقت لاحق أضاف اسم والدته قبل الزواج إلى اسمه.

من عام 1887 إلى عام 1900 ، تعلم ميس فان دير روه تجارة الأحجار من والده في مدرسة بناء كاتدرائية آخن. من 1903 إلى 1904 عمل رسامًا في مكتب معماري في آخن وانتقل إلى برلين عام 1905. وهناك التقى والتر غروبيوس وهانس ماير وكذلك لو كوربوزييه. 1911/1912 قام بتصميم السفارة الألمانية في سانت بطرسبرغ ، والتي أشرف عليها أيضًا كمدير إنشاءات. في عام 1912 بدأ العمل لحسابه وتولى عمولات الفيلات من سكان برلين الأثرياء.

في العشرينات من القرن الماضي كان عضوًا ومؤسسًا لمجموعات طليعية مختلفة ومحررًا مشاركًا لمجلة "G". حقق شهرة عالمية كمهندس للحداثة في المعرض العالمي في برشلونة. من عام 1930 إلى عام 1933 كان مدير باوهاوس.

بعد أن منعه الاشتراكيون الوطنيون من مهنته ، هاجر إلى الولايات المتحدة في عام 1938 ، وافتتح مكتبًا معماريًا في شيكاغو وترأس قسم الهندسة المعمارية في معهد التكنولوجيا / إلينوي. أعقب ذلك مرحلة إبداعية للغاية حتى وفاته في شيكاغو في 17 أغسطس 1969.

عمل

ميس فان دير روه هو - إلى جانب غروبيوس ولو كوربوزييه - أحد مؤسسي العمارة الحديثة. مستوحى في البداية من أسلوب عصر النهضة لكارل فريدريش شينكل ، تحول إلى التعبيرية بعد الحرب العالمية الأولى. تم إنشاء المباني الشاهقة الزجاجية المبتكرة ذات الطراز العقلاني ، والمعروفة أيضًا باسم "هندسة الجلد والعظام" ، مما أعطى دفعة جديدة لكل من العمارة المعاصرة واللاحقة. عمل أيضًا "كمصمم أثاث عرضي" وصمم كرسيه الكابولي الأسطوري في عام 1927.

في عام 1928/1929 أنشأ الجناح الألماني للمعرض العالمي في برشلونة ، وبذلك أسس مفهومه عن "الفضاء المتدفق" على المستوى الدولي. كان يعتمد على فكرة مخطط الأرضية المفتوحة حيث تم فصل الجدران عن وظيفتها الداعمة. مبنى مشهور من هذه الفترة هو "Tugendhat-Villa" في برنو.

خلال الفترة التي قضاها في الولايات المتحدة الأمريكية ، تم إنشاء أعمال مشهورة عالميًا مثل Lafayette Park (1955-1963) و Battery Park Apartments (1957-1958) في نيويورك. في عام 1968 ، عاد أيضًا إلى ألمانيا وصمم Neue Nationalgalerie في برلين.

التصميم والفلسفة

كانت المبادئ التوجيهية الفنية لميس فان دير روه وظيفية وأشكال واضحة. كانت المواد المفضلة لديه هي الفولاذ والزجاج والخرسانة. قدم طريقة البناء المعيارية وأجبر التراكيب المكانية المفتوحة ، مما سمح بإلقاء نظرة ثاقبة مجانية على المباني. مبدأه الإبداعي: ​​"الأقل هو الأكثر".

تم تشكيل الأسلوب العقلاني والبراغماتي لفناني هذه الفترة بالتأكيد من خلال التغيرات التقنية والعلمية والاجتماعية الهائلة. لم يعد من الممكن التعبير عن هذه التغييرات في العمارة باستخدام أغطية الزينة أو اللجوء التاريخي. نقطة تحول أخرى كانت تجربة الحرب العالمية الأولى.

في وقت مبكر ، أصبح مهتمًا بالموضوعات الفلسفية والعلمية بالإضافة إلى المشكلات النظرية في عصره ، والتي نوقشت على نطاق واسع بين فناني برلين في ذلك الوقت. قام ميس فان دير روه بدور نشط في المناقشات والمحاضرات ومثل موقف الموضوعية الجديدة. لكنه لم يكرس نفسه أبدًا للوظائف البحتة. تحت عنوان "العصر الجديد" ، قبل وقت قصير من تعيينه كمدير لمدرسة باوهاوس ، طالب بالعودة إلى "القيم" و "الروح" ، وبالتالي انحرف بوضوح عن "النظرة العلمية للعالم" البحتة للعديد من زملائه المقاتلين.

مرحلة باوهاوس

مع تعيين ميس فان دير روه كمدير جديد لمدرسة باوهاوس ، تم تخفيف مبدأ الغرض الخالص والوظيفة الخالصة ، كما مثله سلفه هانيس ماير. كان ميس فان دير روه أكثر تفضيلًا لتطبيق جمال جديد في الهندسة المعمارية يتجاوز الإملاء الوظيفي البحت. هو الآن يوجه المدرسة بشكل متزايد نحو المبدأ الجمالي والحسي.

لكنه كان أيضًا وقتًا للاضطراب السياسي ولم يكن الهندسة المعمارية فقط هو الوقت الذي بدأ فيه وقت صعب في ألمانيا. من خلال نقل مدرسة باوهاوس من ديساو إلى برلين ، كان قادرًا على منع إغلاقها لفترة قصيرة حتى عام 1933 ، لكن قرب مدرسة باوهاوس من بعض الأفكار الاشتراكية بالإضافة إلى المفهوم الثقافي بأكمله كان بمثابة شوكة في جانب النازيين . وهكذا أغلق الحكام الجدد باوهاوس ومنعوا ميس فان دير روه من ممارسة مهنة ، على الرغم من الإجراءات مثل الدخول إلى غرفة الثقافة الرايخ أو توقيع

دعوة من قبل الفنانين لدعم مستشار الرايخ الجديد في عام 1934 ، والتي جلبت فيما بعد ميس. فان دير روه بتهمة الانتهازية.