Ludwig Mies van der Rohe

Людвиг Мис ван дер Роэ

Поздний руководитель Баухауза Людвиг Мис ван дер Роэ родился в Ахене 27 марта 1886 г. под именем Людвиг Мис. Позже он добавил к своему имени девичью фамилию матери.

С 1887 по 1900 год Мис ван дер Роэ обучался ремеслу каменщика у своего отца в строительной школе при ахенском соборе. В 1903-1904 гг. он работал чертежником в архитектурном бюро в Аахене, а в 1905 г. переехал в Берлин. Там он познакомился с Вальтером Гропиусом, Ханнесом Мейером, а также с Ле Корбюзье. В 1911/1912 гг. он разработал проект немецкого посольства в Санкт-Петербурге, который также курировал в качестве руководителя строительства. В 1912 г. он занялся самостоятельным бизнесом, выполняя заказы богатых берлинцев на строительство вилл. 

В 1920-е годы он был членом и основателем различных авангардных групп, соредактором журнала "G". Мировую известность получил как архитектор модернизма на Всемирной выставке в Барселоне. С 1930 по 1933 год он был директором Баухауза. 

После того как национал-социалисты запретили ему заниматься профессиональной деятельностью, в 1938 г. он эмигрировал в США, открыл архитектурное бюро в Чикаго и возглавил архитектурный факультет Технологического института штата Иллинойс. После этого наступил период исключительного творчества, продолжавшийся до его смерти в Чикаго 17 августа 1969 года. 

Работа

Мис ван дер Роэ - наряду с Гропиусом и Ле Корбюзье - является одним из основоположников современной архитектуры. Первоначально вдохновленный ренессансным стилем Карла Фридриха Шинкеля, после Первой мировой войны он обратился к экспрессионизму. В рациональном стиле были созданы новаторские стеклянные высотки, известные также как "архитектура кожи и костей", которые дали новый импульс как современной, так и более поздней архитектуре. Он также работал в качестве "случайного дизайнера мебели" и в 1927 г. создал легендарный консольный стул. 

В 1928/1929 гг. он создал немецкий павильон для Всемирной выставки в Барселоне, тем самым утвердив свою концепцию "перетекающего пространства" на международном уровне. В ее основе лежала идея открытой планировки, в которой стены были отделены от своей несущей функции. Известным зданием этого периода является "Тугендхат-Вилла" в Брно.

Во время пребывания в США были созданы такие всемирно известные работы, как Lafayette Park (1955-1963 гг.) и Battery Park Apartments (1957-1958 гг.) в Нью-Йорке. В 1968 г. он также вернулся в Германию и спроектировал Новую Национальную галерею в Берлине.

Дизайн и философия

Художественными ориентирами Мис ван дер Роэ были функциональность и четкость форм. Его любимыми материалами были сталь, стекло и бетон. Он внедрил модульный метод строительства и форсировал открытые пространственные композиции, что позволило свободно проникать в здания. Его творческий принцип: "Меньше - значит больше".

Рациональный и прагматичный стиль художников этого периода, безусловно, формировался под влиянием огромных технических, научных и социальных изменений. Эти изменения уже не могли быть выражены в архитектуре с помощью орнаментальных покрытий или исторических обращений. Еще одним поворотным моментом стал опыт Первой мировой войны. 

Уже в раннем возрасте он заинтересовался философскими и научными темами, а также теоретическими проблемами своего времени, которые активно обсуждались в среде берлинских художников того времени. Мис ван дер Роэ принимал активное участие в дискуссиях и лекциях, представлял позицию "Нового объективизма". Но он никогда не посвящал себя чистому функционализму. Под названием "Новая эра" незадолго до своего назначения директором Баухауза он ратовал за возвращение к "ценностям" и "духу", тем самым явно отклоняясь от чисто "научного мировоззрения" многих своих соратников.

Фаза Баухауза

С назначением Мис ван дер Роэ новым директором Баухауза принцип чистой цели, чистой функциональности, который представлял его предшественник Ханнес Мейер, был смягчен. Мис ван дер Роэ в гораздо большей степени выступал за реализацию новой красоты в архитектуре, выходящей за рамки чисто функционального диктата. Теперь он все больше ориентировал школу на эстетический и чувственный принцип. 

Но это было также время политических потрясений, и не только для архитектуры в Германии начались трудные времена. Переместив школу Баухауз из Дессау в Берлин, он смог предотвратить ее закрытие на короткое время, до 1933 года, но близость Баухауза к некоторым социалистическим идеям, а также вся культурная концепция стали бельмом на глазу у нацистов. И вот новые властители закрыли Баухауз и запретили Мис ван дер Роэ заниматься профессиональной деятельностью, несмотря на такие действия, как вступление в Рейхсминистерство культуры или подписание в 1934 году призыва художников поддержать нового рейхсканцлера, что впоследствии принесло Мис ван дер Роэ обвинение в оппортунизме.